Snímání baskytary do PA (Stránka 1 z 2)

Taky nechápu, proč se bass aparát nesníma mikrofonem častěji. Každej řiká, že linka stačí, no, ona stačí, ale ty reproduktory fakt udělaj dost.

hele jako mikrákem nebo linkou asi vždycyk záleží na boxu a stává se že si bassman vybírá nejlíp znějící reprák....

basy přicházejí a odcházejí
------------------------------------------------------------------------
Fender Precision '86, GK 700RB-2, Line6 410

tak samozřejmě mikrák je důležitej aspekt ale u mixu už to může bejt jedno jak snímáš -> pokud bude na hovno mixák tak je obojí marný, a co si budem nalhávat když už má zvukař mikrák na basu (normální nestačej....) tak už to nebude amatér a dá se předpokládat že to bude něco lepčího

basy přicházejí a odcházejí
------------------------------------------------------------------------
Fender Precision '86, GK 700RB-2, Line6 410

to je jasný - chtěl jsem jen říct, že to není jen ten mikrák, co ten zvuk dělá a jistě taky záleží na tom, jakej zvuk vlastně chceš - osobně si myslím, že zevšeobecňovat to jako u kytary u basy prostě nejde - někomu se líbí ten zvuk, jinýmu zas jinej - asi by bylo nutný to vyzkoušet u konkrétních případů - že by mi přišel zvuk při sejmutí bez mikra studenej, to opravdu nemůžu říct

Zvukaři jsou většinou lempli a s ničím se nechtějí moc s*át (kromě profíků a vyjímek potvrzujících pravidlo ;o). Proto se jim nechce zvučit basu mikrofonem, zvlášť když žádný vhodný nemají ...
Já to řeším Line6 POD - zvuk jde ke zvukaři sice linkou, ale zato se simulací reproduktotu a mikrofonu. Nemusím se spoléhat na "zvukaře" a jeho "kvalitní" mikrofony a mám jistotu, že ven to jde jak má.

Jestli chcete slyšet ukázku rozdílu zvuku mikrák - DI, je tady:
http://www.planetguitar.net/tests/hkbb400/hkbb400.html
Po naládování flashe klikněte v pravém horním rohu na "Hörproben" a pak na jednotlivé modré tečky pod zesákem. První ukázka z leva je mikrofon, druhá DI výstup, třetí smíchány předchozí.

? U mě je slyšet rozdíl už na počítačových chrchláčcích.

přes mikro je to víc dynamičtější, přes di plošší

jj je to hodně znát

basy přicházejí a odcházejí
------------------------------------------------------------------------
Fender Precision '86, GK 700RB-2, Line6 410

Tak to bylo vono... )))))

Fuckin´ headphone!

No, to bylo sluchadlo Olympus do jednoho ucha, který jinak používám k diktafonu... takže v tom byl "behind-kicked dog" (zakopanej pes)

Já jsem dřív měl kombo Wawick 1x15, zvuk se mi moc nelíbil, byl takový hodný. Pak mi ale náš zvukař dal mikrofon místo lajny a bylo to super. Jenže to byly zábavy a tedy výhoda vlastního zvukaře, jinak to zvukaři chtějí mít jednodušší a taky potřebují něco trošku jiného, než já na podiu. Proto tahaj nejradši linku před eq.
Potom jsme měli jiného zvukaře, vyškemral jsem si mikrofon a byl to hnus. Linka byla naopak docela dobrá..
Ještě jsem mohl přímo porovnávat linku/mikrofon 2x ve studiu. Pokaždý to byl Elliot co mám dole v popisku. Jednou to bylo s bednou Laney 4x10 a linka zněla mnohem líp. Pak jsme ale zapoliji nějakou samodomo hrůzu 1x15 a paráda.
No a podruhý  bedna Elliot 1048H-což je super hrající bedna, i když mi připadá docela agresívní. Mikrofon byl nějaký lampový neumann a pak ještě nějaký jiný+linka. Dost mi s těmi mikrofony hýbali a pak jsme to porovnávali. Podle zvukaře byl nejlepší ten Neumann, který byl kus od bedny, podle kolegy druhý mikrofon (nevím značku, ale nějaký standard) který byl přímo u bedny---a mi to bylo jedno . Nakonec jsme tuším namíchali neumann s linkou, ale ruku do ohně bych za to nedal.
ve studiu je asi určitě lepší pohrát si s mikrofony, live to ale myslím ani nestojí za to...zvukař se stejně snaží basu svázat s kopákem.

já radši jen mikrofon... ale mix není špatnej, to je fakt...

ahoj kluci, i s tím rizikem, že mě budete kamenovat, zastávám názor, že hlavní jsou nástroj a basákovy ruce, zbytek je chemie. dobrý basák (neříkám, že jsem to zrovna já) musí dát dohromady zvuk téměř(!) na každým aparátu. chce to si taky pohrát s polohou pravý ruky, hrát třeba k jedný skladbě u hmatníku, k jiný u kobyly atd. na festivalech, kde máte na zvučení cca 5 minut, by vás každej zvukař s takovou míchací onanií poslal někam... nic ve zlým jo?

ahoj, tak to je jasný - vycházím z předpokladu, že se bavíme o hraní na pódiu, tedy k dispozici je aparát dostatečného výkonu (o značce se nechci rozvádět). moje připomínka se týkala sejmutí zvuku, nikoli jeho intenzity, ta musí být samozřejmě k dispozici

No jo, ale na festu, kde máš pět minut na zvuk většinou neřešíš kvalitu apce, protože tam většinou bejvaj dobrý jak apce tak zvukaři, který se tomu věnujou a zvuk zvládnou poštelovat i z linky tak, že to zní hezky....(moje zkušenost z RFP).
S tim mikrákem jsem měl na mysli hlavně nahráfko a kluby, kde máš čas a za zvukaře strejdu, kterej se zrovna od někud vyloup :-)

Ne vždycky je zvuk na stage žádoucí i pro zvukaře. Každej bassák má zvuk mírně nastředovanej, aby se dobře slyšel, a aby spodky nesnímaly mikrofony(třeba na zpěv), zatímco zvuk lezoucí dole by měl bejt basovější, aby hudbu líp podtrhl.
Proto zvukaři raději volí linku, protože si můžou udělat zvuk vlastní a nezkreslený.
To platí u většiny kapel, kde plní basa doprovodnou funkci. Myslím, že když normálnímu zvukaři řeknete svoje představy o zvuku, tak vám ho bez problémů udělá jakkoliv.

nemám rád véčka.....

sem byl na okoři a  koukal sem jak to tam dělali těm profíkům a normálně tam měli k dispozici 8x10+SVT3 pro a snímali ho všem mikrákem snad jen NO NAME měli vlastní bass apec, povětšinou si lidi přinesli třeba sovjí halvu ale bedna byla pořád stejná a snímaná mikrákem

basy přicházejí a odcházejí
------------------------------------------------------------------------
Fender Precision '86, GK 700RB-2, Line6 410

zvukar je sice taky jen clovek...a  je to clovek pracujici...a mel by svoji praci delat dobre. jeho prace je aby mela kapela dobrej zvuk. basa patri do kapely.
- navzdory temto jednoduchym premisam, vetsinou bohuzel realita byva jina...
Za tech nejakych 160 koncertu co mam za sebou jsem potkal tak maximalne tri opravdu dobry zvukare (nepocitam koncerty na festacich v nemecku a u nas, tam vetsinou byva profik...i kdyz...). Je to proste s nima bida.

still got the blues... for RnR
Jsem  TU
https://stepanaxman.com/

No jak jsem psal vyse, nekdy se presny zvuk s podia ven proste nehodi. Ja to neresim, vetsinou na to neni cas, pokud hrajes nekde, kde mas na zvuceni 10 minut, a to cela kapela. Resim zvuk na podiu, to co leze z PA ven, nechavam na zvukari. Jiste, az budeme jezdit samostatne koncerty, dam si vic zalezet . Coz se asi jen tak nepovede, takze se i snazim komplikovat tem lidem praci co nejmene. Pochopitelne to ale nesmi slysitelne kurvit...

No tak to je snad opravdu extrem...

mno jednou dokonce zvukař na koncíku kámošce přímo řekl "Di do prdele" když se snažila nazančit že zpěv jaski není slyšet

basy přicházejí a odcházejí
------------------------------------------------------------------------
Fender Precision '86, GK 700RB-2, Line6 410

Zkušenosti se zvukaři a snímáním basy mám různé
Když hrál poprvé Laco Deczi – Jazz Celulla ve Študlově, sjela se tam celá Morava znalců a fandů.
Začalo to tak, jak to známe ze všech festivalů – převalený šlapák, basa v prdeli.
Muzika Laca je postavena na brilantních, technicky náročných kompozicích s přemírou stacata.
To jsem nevydržel a šel za zvukařem (mohl jsem si to dovolit, můj dlouholetý známý)
A řekl mu, že takto džezmeny zvučit nemůže. Tedy šlapák ubrat a Steve Clarka o toto přidat s poněkud více středy. Parádně se zvuk kapely vyčistil a Clarkova basa byla vynikající, v podstatě další melodický nástroj.
Tím chci říct, že málo zvukářů je skutečně muzikantů a tudíž ani nestáli na podiu. Nemoc zvukářů je  neúměrně silný šlapák. Subwoofery rozbije celou kapelu a je to ke škodě věci. O tom že basa je tam potom zbytečná ani nemluvě. Dále jakmile začne něco v rámusu dunět, hučet, tak první co zvukař dělá – stahuje basu a přitom víme, že basou je to málokdy.

Znicit takoveho krtka!

hele ale je tady trabl, ze jsem takhle parkrat zvukare uz opravdu poslal do hajzlu, bo byl totalni kokot, a on se mi pomstil tak ze mi vypnul odposlechy...co lidi dole nevi ale ja se pri zpevu neslysim...basa jede, mam apec az sebou ale zpivat se neda...a pak ses ve finale pri tom za picu ty, bo zpivas falesne, ale nemuzes s tim nic delat protoze koncert uz bezi a lidi + zbytek kapely vetsinou trvoje hadky se zvukarem nezajimaji...

still got the blues... for RnR
Jsem  TU
https://stepanaxman.com/

mno to je sice hezky ze ty nezpivas, ale co mame delat my zpivajici....

still got the blues... for RnR
Jsem  TU
https://stepanaxman.com/

nebo pokusit se mít vlastní odposlech  nezávislý na zvukaři

no dobre ale kdyz mam svuj urcitej zvuk tak ho chci i aby lezl dole z podia
...a toho docilis bud vyvodem primo linkou z nejakyho multiefektu, nebo prave kombinaci mikrofonu a linky.
Co zvukar to predstava o zvuku basy a vetsinou se to s tou moji predstavou neshoduje. A jen ja vim, ja ma basa v me kapele znit, aby to sedlo dohromady co nejlip s kytarou a bicima.
My jsme v grupe jen tri, takze to mame podstatne jedodusi,
diky bohu (promin Siegi, recnicky obrat ).
ale mozna prave proto ze jsme jen bici, kytara a basa, tak to musi znit vsechno jednotlive bývorně, protoze by byl spatnej zvuk hned poznat.

still got the blues... for RnR
Jsem  TU
https://stepanaxman.com/

Jo někteří jsou docela chytlaví nerváci. Nejlepší zvukaři bývají bývalí basisti, nebo bubeníci. Třeba Vodička z Kernu, asi třikrát nás zvučil a poprvé když mě snímal basu, tak jsem se docela sám sebe polekal, jak bylo basy plno všude a sdobrým zvukem.

Ale tak jsem to nemyslel. Tehdy jsem hrál zrovna na Peavey TNT130, kombo s 15" leprákem. Dobře to sejmuli a nazvučili i na podiu do odposlechového PA systému. Vodička byl hlavní zvukař a na podiu byl ještě s mixem druhý jeho kolega, byly sejmuté všechny nástroje i se zpěvem dobře. Prostě profi.

Však já vim, já jen řikám, že si všichni stěžovali na to, jak si každej kupuje co největší a nejvýkonější apec....

To Axlík: Já jsem svym předchozim příspěvkem chtěl jsenom vytvořit alternativu, protože se mi zdálo, že skoro všichni tady odsuzovali zvučení přes linku a dávali přednost mikrofonu, což prostě nemusí každýmu vyhovovat. Jak jsem psal, mám rád čistej zvuk, na zesilovači mám DI out signál napevno post-EQ (nedá se to změnit na pre-EQ), ale stejně mám všechna nastavení rovně, protože tak mi to zní nejlíp. Když chci změnit EQ, dělám to technikou pravý ruky, jinak všechno nechávám celej koncert stejně.

Já si nemyslim, že by zvučení přes mikrofon automaticky zaručovalo, že to, co slyšíš ty, slyšej stejně i lidi venku. Zvukař může stejně dobře změnit EQ, kompresi atd. u signálu z linky i z mikrofonu. Ve studiu je nastavení mikrofonu k repráku docela zdlouhavej proces a posun o každej centimetr nebo pootočení mikra je docela dost slyšet. Takovouhle péči si na koncertu může dovolit jen málokdo. Proto volím linku, nikomu to nevnucuju, je jasný, že každýmu vyhovuje něco jinýho.

To JV :
Mas pravdu v tom ze nejzasadnejsim EQ je fakt stejne tvoje prava ruka a taky pomery snimacu... ale stale si stojim za tim ze idealni je pomer linka/mikro, i kdyz prave proto ze je to idealni, tak je to malokdy v  klidu dosazitelny.

To Kubš :
PA na zpev? my kdyz jsme zacinali, tak jsme hrali v hospe z komb a zpev sel taky z komba...kéž by z PA....

still got the blues... for RnR
Jsem  TU
https://stepanaxman.com/

Ono je sice hezký, že všichni chcete aby Vám z PAčka lezl zvuk jako na pódiu, ale když se na to zeptáte dobrýho (myslím opravdu zkušenýho) zvukaře, tak Vám řekne, že zvuk může být naprosto úžasnej ale musí znít dobře v celku kapely. Taky se Vám může zdát, že když hraje nástroj sám, zní na nic, to je ale právě proto, aby zněl dobře celek.

Myslím, že já. Už jsem to tu taky několikrát házel: https://www.frontman.cz/cs/ctyri-nejcastejsi-chyby-pri-zive-produkci

Nebo třeba tohle: https://www.frontman.cz/cs/jak-zakopat-valecnou-sekeru-se-zvukarem

A ještě k tomu mám tenhle článek: http://files.rokasound.com/200000578-d7402d8799/nastrojovy_aparat.pdf

Poraď mi. A hlavně mi neříkej, že si mám pořídit silnější aparaturu, protože to už by asi posluchači, po tom, co následně popíšu, krváceli z uší. Hodně malé kluby nebo akce, kde bychom nezaplatili zvukaře, eventuálně bychom mu po hraní předali veškerý ho(v)norář, si zvučíme sami. Mám digitální mixák a dva boxy Alto Professional TS312. S mojí kapelou nemám problém, ale hráli jsme malou akci se spřátelenou kapelou a taky jsem to tím pádem zvučil. Ta kapela má kompletně vlasní cestou řešené in-eary pro všechny hráče, s odposlechy tedy žádné sraní. Jeden kytarista multiefekt bez aparátu, taky žádný problém. Druhý kytarista 50W celolamp + 4x12" box za zády a samozřejmě to značně taví. Když jsem mu řekl, že bych to potřeboval ztlumit, hnul s tím o půl milimetru. Navíc bubeník brutální řezník, budiž mu ke cti, že s sebou tahá plexisklové zástěny, nicméně ty jsou prakticky úplně k hovnu, protože vzhledem k jeho razanci mi peakovaly i všechny  zpěvové mikrofony jen tím brutálem od bicích i přes ty plexiskla. Mikrofony jsem vytáhnout musel na hranici vazby, protože přes ten bengál z pódia nebyl slyšet zpěv. Co s tím, když teda nemám kecat hráčům do toho, jak to mají mít na pódiu nahlas nebo jak si to mají otočit?

 :D tak uz tohle dost ujete .. 

No ja ti nevim Adame, tatik si na jare poridil 15w fendera a ze by to hralo potichu tak to jsem si nevšiml 

Jinak ten odkaz co jsi posilal tak to sepisoval kamarad, velice sikovny zvukar, u nej na podiu jsem zazil takovou pohodu jako jinde ne. Na zvuk ven jsou ohlasy rozporuplne, neb razi heslo, ze zvuk si ma dat do kupy kapela, a jeho remeslo je zase protahnout to ven. A celkem plati, ze u nej zvuk venku neni charakterove mnoho odlisny od zvuku na podiu.

Kdysi mi to posilal, s tim, ze tohle je takova utopicka predstava, kterou si treba nekdo precte a zkusi nad tim jako muzikant premyslet, proto je to vyvedeny pomerne do extremu. Na druhou stranu je jasny, ze pokud je clovek zvykly hrat s aparatem nejak, tak takovehle postaveni bude pro nej nekomfortni.

Hele ono taky u kytarovych aparatu zalezi jak se tam chova volume a co je tam za repro. Treba ten fender zvysuje hlasitost tak asi v prvni ctvrtine, a to hooodne vyrazne, dal se pak uplne nic zasadniho nedeje. Brachuv stary peavey Bandit s vymenenym reprakem za nejaky celestion se choval podobne a kdyz pak zkousel toho sameho bandita s puvodnim reprakem tak se divil kam musel volume tocit.

Tady se bavim o akci velikosti fotbaloveho hriste, kde jsem mu jednou pomahal, tam uz ty preslechy nejsou uplne zasadni. Tam jsem, co se zvuceni tyce jen pouceny laik a uzivatel, takze je to brane pocitove. V mensich prostorech jsem zase doma, tam to neni ani tak zvuceni jako mistrovstvi improvizace  specialne pokud clovek zvuci nekde kde to nezna, nebo nekoho koho nezna a ma treba nejaka specifika. Kombinace obojiho je nocni mura.

Mateji, a zvucis v tehlech pripadech bici? Pokud ne a hlasitostne s nima tvori clovek celek tak mi to prijde trochu zbytecne, maximalne tomu jen trochu pomoci, pokud v PA je nejaky subac, prijde mi ze se to pak trochu lepe spoji do sebe.

Já to nezvučím,..zvučí to náš zvukař. Ale právě asi dvakrát přišel s tím, že basu zvučit nebude, ať jí hraju jen z pódia. Ale to se mi nelíbí.  Dám si basu raději míň, ale chci aby se pojila v PA s nazvučenýma bubnama. Nesleduju co přesně kdy od bicích zvučí-vím že to ozvučuje podle velikosti prostoru, ale virb, kopák a overheady má myslím dycky i v malým prostoru. Jinak větší pódia to je jasný. To tlačí do PA vše. Ale právě jsem si vzpoměl, že jsem někde četl, že i v malém prostoru je lepší zvučit basu do byť malého PA, než jí nechat to jakože uhrát jen z pódia. Nehledě na to, že když to někde vidím-slyším u jiných kapel, tak ta basa nikdy nezní čitelně. 

Vždyky jsem si kombo nebo bedny (pokud to šlo) stavěl na židli, stack 115+210 na přepravku. Samotnou 210 stavím na židli na vejšku....

Chci se zeptat ty hraješ basu jenom z těch vrchů Alto TS312" ? Já jsem teď pořídil pro nás aparaturu od EV EKX 12" a 15" sub. I když jsem měl před tím od EV 15" vrchy tak na basu a kopák na stojanech nestačili pro popovou kapelu (hrajeme hlavně venku a jenom inEar všichni).

Taky jsem teď zvučil spřátelenou rockovou kapelu naštěstí na venkovním podiu, a přesně kytaristi 2x 4x12 a 50W lampy a bubeník řezník. Naštěstí jsme pro ně měli jenom 2 odposlechy ve předu u zpěváka (jejich PA ze zkušebny) a bubeník brzo pochopil a kytaristi taky, že když to budou kulit tak nic z těch odposlechů neuslyší ...

V odposlechách jsme odřízli všechno dolu od 800 Hz aby mi nevazbil zpěvový mikrofon. No a pak jsem to nějak nastavil a nechal je být. Aparát stejně na jejich muziku byl dost slabý (neměli jsme suby).

V tvém případě bych to nastavil co to jde a šel asi na pivko ..., když se s nima nedá domluvit ...

Mě se teda velmi osvědčil skládací stojan na kombo, které umožňuje kombo naklonit - ušetřím tím velkou část výkonu a naotravuju kolegy na podiu ani ve zkušebně.

Jinak mám zkušenost z minulého týdne - dělali jsme malou akcičku pro fanoušky v parku  bez vstupného, takže jsme nechtěli platit zvulkaře. Odehráli jsme to na dvě noname aktivní patnáctky. Do beden šla basa, zpěvy, lehce se přizvučilo lampové kytarové kombo, plus kopák a jeden kondenzárový mikrofon umístěný v blízkosti hajtky. 
 A ačkoliv šlo o velký otevřený prostor a bylo tam cca 50 lidí, tak úplně v pohodě. Všichni si zcuk pochvalovali.

Já jsem byl nucený udělat kompromis. Ty 15" jsou už moc veliké a se subem by se mi už nevešlo nic dalšího do kufru auta a samotné na basu a kopák taky nestačili tak jak bych si představoval. Takže proto raději 12" a 15" sub i když bych chtěl 18" sub.

Lidi v kapele mám naštěstí vychovaný ze zkušebny, že i tam hraju už jenom do mixu, takže nečekají tlak ani spodek ... Přeci jenom když vozím teď PA a světla a stojany tak se už nebudu tahat ještě s basovým aparátem...

 My (B&C BAND) jen na dvě aktivní patnáctky (RCF 735A) hrajeme celkem často, a někdy i na větších akcích. A to je nás jako psů - tři zpěvy, bicí, basa, el. kytara, ak. kytara, klávesy apod. Jde do nich všechno, aparáty na pódiu hrají jen pro kapelu, klávesák standardně hraje přímo do linky a poslouchá se jen z odposlechů. Jediné, co řeším podle typu prostoru, je zvučení bicích (a tam, kde to nevadí, klidně vezmeme i elektrické bicí a pak je úplná pohoda). Jednou jsme dokonce museli hrát jen na dvě aktivní desítky světové značky Stagg, které mají basy dost neposlouchatelné, a tak jsem  tehdy použil baskytarové kombo v roli subwooferu pro P.A. a docela to fungovalo (v interiéru).

Celkem nedávno jsem konečně dospěl k snad na nějakou dobu finálnímu řešení zvuku basových nástrojů (různé baskytary, el. kontrabas, to střídáno během jednoho vystoupení), který mám teď především díky programovatelnému ekvalizéru vyladěn tak, že na P.A. stačí většinou jen nastavit hlasitost a případného externího zvukaře ani nemusím děsit tím, že budu na jedné lince střídat velmi různé nástroje.

Ještě dodám, že ty RCF 735A hrajou jako z praku a často řeším, že mají přirozeně až příliš mnoho basů (na samotných bednách žádné korekce, kromě hlasitosti, nejsou) a prakticky na všem musím na mixu basy potlačovat (např. včetně baskytary nebo kopáku), někdy docela výrazně.

 4x12" musíš tavit!!!

 Zkusils nižší gain a víc vytahnout na klice? Zesumovat to na grupu a pak teprve do masteru? Neumím si představit mikrofon, který peakuje, pokud není pět centimetrů od blány bubnu.

 Vy máte digitál, ne? Příště zkus na ty mikráky nasadit gate, je to trochu prasárna, ale funguje to.

 No, proto ti lidi do první řady chodí

 A to razí správný heslo! Shit in, shit out, zvukař na koncertě není producent (i když si to někteří zvukaři myslí a podle toho taky jejich zvuk vypadá Tenhle přístup je správný, aspoň si kapely uvědomí, kde jsou jejich zvukový limity, když hraješ deset akcí na který je deset různých zvukařů a desetkrát ti fanoušci řeknou, že zvuk byl divnej, to přece neřekneš, že to desetkrát posralo deset různých zvukařů

 Basu vždycky do PA, i v hodně malým klubu! Je to vždycky lepší a docela funguje, i když basa hraje hodně odspoda už z podia, prostě do PA neposílat plný basy, ale naopak přidat to, co dělá basu konkrétní. Spojí se to s kapelou a basu to zvýrazní aniž by se to muselo dohánět hlasitostí.

 No, spíš záleží na muzice: na klidný akustický hraní OH klidně a klidně hodně, čím hlasitější muzika, tím míň OH, u ostrýho bigbítu třeba úplně bez OH, výšky z bicích prolezou klidně i jedním zpěvovým mikrákem spolehlivě. Kopák přiměřeně, pokud nemusí být metalová tečka, klidně nechat míň, na co ale nezapomínat, tak určitě vyždycky snare a tomy (pokud na ně bubeník opravdu umí hrát). Snare je prostě základ sady a tomy se prosazují hůř než činely, takže vždycky aspoň u mě mají bubny přednost před plechama. Je to bohužel vlastnost docela dost zvukařů, že vždycky vytáhnout hlasitost kopáku nejvíc z celý sady...hnus...

 800Hz? Tak to je slušnej řez Rozumím, je to sichr, ale zvuk už musel bejt docela placka. Pokud jsi měl HPF na odposlechy, vsadil bych se, že tam byl i EQ, vždycky, pokud to čas dovolí, doporučuju hledat na který frekvencí to vazbí a tu vyříznout, u vokálu nejčastěji kolem 600, 2000 a pak někdy 4000, pozná i laik podle toho, jak vysoko to píská Oříznout je taky řešení, ale ztratíš velkou část spektra a tu pak doháníš hlasitostí aby tomu bylo rozumět. Radši kuchat než ořezávat

 Jakým klasickým poťákem? Jakože knobem Bass? Pak ale vracíš všechno co je nad 80 HZ, vznike docela horydol:

Doporučuju starej americkej fígl 60up - 300 down - 3000 up, to funguje na kopáky do většiny bigbítu úplně v pohodě. Není to nejkrásnější, ale potřebu to naplní myslím líp, ale nechci dělat chytrýho, školy nemám

Basa prudí muziku

 Rádo se stalo a díky za vysvětlení, v danejch podmínkách je to vlastně všechno správně tak, jak to děláš.

Basa prudí muziku