MXR kompresor

tenhle komp pouzivam porad zapnuty, celkove je docela hodne transparentni, nijak nemeni charakter zvuku, ale resi jen dynamiku

Attack (kompresoru) - jak rychle nastoupi komprese - uplne proti smeru hodin nastupuje pomaleji, po smeru hodin pak nastupuje rychle. Kazdopadne tenhle kompresor ma brutalne rychly attack ve vsech nastavenich, tzn ze zabira hodne rychle a komprimuje ton HNED od jeho nastupu. Toho se da vyuzit i pro nastaveni jako limiter pri vysokem Ratio.

Release - jak rychle komprese opadne - proti smeru hodin je cas delsi, ve smeru hodin pak kratsi (tady mi ten smer potenciometru neprijde moc logicky, ale fakt to tak je). Rychly cas je lepsi, kdyz chces aby vynikly noty hrane rychle za sebou, protoze neni komprimovan nastup dalsi noty. Pomaly cas se zas hodi na delsi tony, komprese trva dyl. Tady to jde i pekne sledovat na tom meraku - kdyz zahrajes 1 ton, tak sleduj jak rychle pak opadnou ty ledky ukazujici redukci signalu.

Ratio pak pouzivam 4:1 max 8:1. Ty vyssi uz jsou vhodnejsi spis jako limiter

Input - uroven(hlasitost), od ktere zacina komprese... na normalnim kompresoru se to jmenuje spis treshold

k umisteni - bud si ho dej na zacatek a bude ti vyrovnavat signal primo z basy, nebo uplne na konec a bude ti zaroven vyrovnavat i zmeny hlasitosti zpusobene ostatnima efektama

tento kompresor mám a kladl jsem si stejné otázky

Jeho výhodou je klasické nastavení obdobné rackovým kompresorům, aniž by se více parametrů sdružilo "do téhož kroutítka", což je vidět u pedálových kompresorů docela často.

Další výhodou je to, že nemění nijak barvu/charakter zvuku. Jen komprimuje. Další výhoda je vizuální indikace, co zhruba momentálně dělá. Máš k němu ten origo návod?

Vizuální indikace ledkami ukazuje hlavně vliv release a taky trochu attack. Dlouhý release - brnkneš - ledky svítí dlouho a pomalu ubývají. Při krátkém release se vrátí hned a je připraven na další tón. Je to fakt vidět a tím si můžeš ověřit, že to funguje.

Co se týče "slyšitelnosti" efektu, tak je torchu problematická. Při osamoceném hraní je to dost obtížné pro necvičené ucho. Já to začal vnímat až po čase, když jsem to vypnul při zkoušce s kapelou. Rovněž při nahrávání může zvukař ocenit.

Někde na talkbass si někdo v recenzi dělal z tohoto kompresoru srandu, že je to nejdražší krabička, kterou si koupil jen proto, aby ji neslyšel :-)  Za me výstižné.

Já jej mám na konci sekce "dynamických filtrů", za envelope - http://baskytara.com/img/m/3343/p17o4qv … gabdq3.jpg. Dynamické filtry (envelope, kompresor) pak předřazuji ostatním filtrům.

) díky hoši za Vasi velkorysost, jdu hned zkoušet ...
V prominutí smyslu jsem si nakoupil krabice a ted zjistuju, ze s nima neumím pracovat ... Holt jelito
Fakt oceňuju Vasi pomoc ...

mame docela podobny pedalboard

tady jde jeste videt moje poradi a i nastaveni kompresoru

Takhle z Big Muffu podle mě možná poleze o něco méně agresivní tón než když ho vyměníš s kompresorem, zase na druhou stranu je lepší mít buffer v prvním efektu - kompresoru, který ti signál impedančně přizpůsobí, takže by se ti kvalitním kabelem neměly ztrácet výšky ani dynamika (za předpokladu, že EHX Big Muff je true-bypass) - než trochu ztratit v prvním efektu s TB (i když v řetězci "kabel z basy ---> EHX Big Muff ---> propojka do kompu" se toho asi tolik neztratí).

edit: tak skrz ty impedance jsem kecal, páč MXR je true-hardwire-bypass, takže to pořadí je z impedančního hlediska fuk

Většinou je to o tom, že si vyzkoušíš, jaký zvuk se ti z těch efektů líbí a jestli jich používáš víc najednou - čím víc efektů, tím víc možností.

A díky Aidamosi za ten podrobný článek odkaz s kompresory.

A za tím si stojím, z důvodů, o kterých jsem psal v tématu na odkazu výše.

To by se právě mohlo stát když bys dal kompresor před zkreslení. Spousta zkreslovacích krabiček reaguje na dynamiku, čili čím víc do toho řízneš, tím víc to kreslí, no a tyhle silnější údery by kompresor srovnal (ztlumil) a pak by to poslal teprve do kreslítka. Navíc už jen z principu své funkce zkreslovací efekt dělá kompresi sám o sobě, čili když se to až potom prožene skutečným kompresorem nevadí to, ten kompresor už nebude mít skoro co komprimovat.

To se může stát při větší nastavené kompresi. Proto je důležité správné nastavení kompresoru, aby to tzv. nedejchalo. Správně nastavený kompresor při středně silné hře není poznat (viz jak psal Eosine výše). To znamená, že hlasitost středně silné hry by měla být víceméně stejná se zapnutým i s vypnutým kompresorem. Kde kompresor pak ale poznat je, je když do toho třískneš víc nebo při slapu, a to nejvíce na trhaných tónech.